【新唐人北京時間2024年12月17日訊】
海頓降E大調小號協奏曲
演奏者：神韻藝術家
小號：埃里克·羅賓斯
指揮：李旋
神韻交響樂團
18 世紀末，約瑟夫·海頓已成為當時最偉大的作曲家之一。在倫敦巡迴演出取得巨大成功後，海頓回到了他的家鄉維也納，並主要專研聖歌的創作。當1796年新發明的鍵控小號出現時，海頓再次將他天賜的音樂才能完美地發揮在這一首器樂協奏曲上。這首協奏曲在之後的小號演奏史中扮演著標誌性的存在。
1796年以前，小號只能演奏類似泛音的自然音，就是大家所熟悉的「自然小號」。這意味著它所能演奏的音域非常有限，通常只能演奏類似號角的樂曲，旋律和音階部分只能在極高音域中出現（如：巴赫第二號布蘭登堡協奏曲中著名的小號選段）。隨著鍵控小號的出現，現在的小號可以在所有音域間進行半音階演奏。這對音樂界來說是一個重要的改變，而海頓就是藉此機會充分運用了這項奇妙的發明。
在這首樂曲中，第一樂章完美地展現了新發明中的低音區旋律演奏功能。小號獨奏輕快而俏皮，在音階上跳躍和歌唱，輕鬆的回應管弦樂團拋出的任何旋律。該樂章以華麗的華彩樂段，展現小號演奏者的高超技巧，使現場的氣氛達到最高潮。這對1800 年代的觀眾來說是十分震撼的。
第二樂章採用的是西西里舞曲的風格，音樂平穩典雅。 在小號獨奏、弦樂伴奏的音樂中，觀眾彷彿能跟著舞者在輕柔、搖擺的節奏中踏著舞步；在優雅、甜美的旋律帶領下，緩緩地滑過舞池。
隨即而來的第三樂章，與第二樂章的平靜形成了強烈的對比。歡愉的十六分音符和活潑的八分音符，搭配銅管樂和定音鼓結合的號角音調，喚起了高昂慶祝的感覺，而小號獨奏則繼續以歡快的旋律和絢爛的技巧，令現場觀眾深深折服。協奏曲以令人亢奮的速度、號角齊鳴的結尾結束。這或許是海頓這偉大作曲家對鍵控小號一種獨特的致敬。
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（責任編輯：李明心）